Antichrist: l'anticristianesimo secondo Lars von Trier

Con Lars von Trier mi trovate 2 volte di parte: la prima perché lo ritengo uno dei pochi registi che riesce a teorizzare col mezzo cinematografico, la seconda perché ha girato un horror. Quindi se vi dico che Antichrist era la mia Palma d'Oro (senza nulla togliere a Haneke, autore amatissimo) non c'è nulla di cui stupirsi, e credo che in fin dei conti il riconoscimento alla straordinaria attorialità della Gainsbourg sia un "risarcimento" un po' simbolico per quanto riguarda l'intera opera.

Altra mia ferma convinzione è che il cosiddetto "cinema della provocazione" vontrieriano, in realtà se provoca qualcosa o qualcuno questo è il pensiero sic et simpliciter, e nel suo cinema l'abisso teorico ama la maschera - a volte - del ridicolo. 

E lo scandalo annunciato e provocato durante la proiezione cannense per alcune sequenze "hard-schock", in realtà molto è dovuto a certa mentalità festivaliera pronta a gridare istantaneamente allo scandalo, più che alla volontà di epater le bourgeois da parte del regista danese.

Anche se l'incipit accompagnato dall'aria haendeliana "Lascia ch'io pianga" con immagini patinate e rallentate di un rapporto sessuale e tragica morte del bimbo della coppia formata da Willem Dafoe e Charlotte Gainsbourg lascia presagire una colossale presa per i fondelli, il film è totalmente altro, ovvero il (non)luogo in cui mettere in scena un percorso psichico sprofondato nel dolore.

Il film è dedicato non senza malcelate ambizioni a Andrei Tarkovskij, ma un altro autore che von Trier ha sicuramente in mente, e non per vicinanza geografica, è Bergman, e in particolare l'ultimo Bergman o quello di L'ora del lupo.

In questa vicenda tragica della perdita di un figlio da parte di una coppia americana costituita da uno psicoterapeuta e una giovane laureanda, von Trier offre un'analisi davvero densa e a tratti insostenibile dell'elaborazione del lutto, e della psiche femminile come junghiano coacervo di forze millenariamente malefiche. Tutto il film in questo senso è un'autentica foresta di simboli.

Esplorando l'universo psichico della donna (con espedienti digitali, e dunque a distanza molto ravvicinata) partendo dalla patogenesi di un lutto (la cui doisperata conclusione è che non può essere elaborato), von Trier giunge a un "buco nero" che risucchia tutte quelle escrescenze sentimentali che di solito per luogo comune vengono attribuite all'essere femminile.

L'anticristianesimo vontrieriano, se così vogliamo definirlo, mostra tutta l'ancestralità (anche rituale) di un essere tremendo, tutt'altro che supino, puro e delicato come certo cristianesimo ha voluto presentarcelo. Anzi, del cristianesimo recupera quella visione oscura e medievale della donna, che probabilmente attingeva a un sapere misterioso e misterico del rapporto donna-natura, entità generatrice di vita e dispensatrice di morte allo stesso tempo e nel medesimo modo. 

Antichrist assume dunque i toni di un apologo drammatico sulla "stagione della strega" che narra appunto la relazione intimamente formidabile tra la filogenesi di un sesso e il suo ruolo ontologicamente sociale.

Film horror dunque? Beh..la (trattazione della) paura sta tutta nello scavo psicologico dei personaggi fino al raggiungimento di una scaturigine caotica e irrazionale, ricettacolo - certo - di fobie della vita contemporanea.